Jeanne d’Arc y tira sa dernière révérence, Victor Hugo conta la ville aux cent clochers. Malgré cette prédisposition historique à mettre le feu sur scène, Rouen, puisqu’il s’agit d’elle, est parfois connue comme la belle endormie… Il en est pourtant certains qui essayent de la réveiller, non je ne faisais pas référence au spectaculaire changement de majorité municipale, quoique… Je pensais plutôt à quelque chose de plus discret, plus en profondeur…

Tout cela se joue à quelques mètres sous les pavés, dans une cave voûtée, où l’association Avis De Passage s’adonne à ses basses œuvres, promouvoir une scène musicale alternative. Et il faut reconnaître que cette association de bénévoles s’en sort bien avec une programmation pointue, réussissant à faire venir de loin les talents émergeants des scènes pop & folk.

On en viendrait même à croire que certains traversent jusqu’à l’atlantique, pour venir faire une date à Rouen à l’invitation d’Avis De Passage, quitte à faire une petite tournée européenne histoire d’amortir le billet… C’est ainsi que l’on a pu voir, tout droit débarqué de Washington, Le Loup, collectif de 8 musiciens électro et acoustique, entraîné au son du banjo dans un univers folk original au groove contagieux sur scène.

Et à la nuit tombée, Le Loup fut dans Rouen et confiant les agneaux se retrouvèrent dans la cave voûtée, se jetant, tympans consentants, dans la gueule du loup…

Mais ceci n'est qu'une introduction pompeuse à mon sujet du jour, enfin plutôt du soir: les Waterboys.
Combo Irlandais, ceux-ci ont eu la bénédiction du groupe qui sort un single culte dés le premier album (le "Girl called Johnny", 1983). Je devrais dire celui-ci puisque derrière ce porte-nom se cache en fait un seul homme, le compositeur Mike Scott, dont la voix de lycanthrope fait merveille sur une électro-pop finalement assez en avance sur son temps.

Cinq and plus tard, l'album "Fisherman's Blues" est un virage à 360 degrés, un retour à la terre: quasi-chiraquien. Faisant fi des synthés DX7 et des boites à rythmes, Mike envoie sa troupe en stage commando à l'ouest de l'Irlande.
Au menu: les embruns de l'atlantique, cure de violon, une bonne dose de country américaine et de musique traditionelle. Le blues de l'homme blanc quoi.

Certes le titre exact est "Blues du pécheur". Avec Bernard Lavilliers nous avons eu un prétendant potentiel à ce style. Malheureusement, Nicolas Sarkozy pouvant toujours sortir un chéquier de l'hélico en cas de conflit social, le genre musical marin ne s'est jamais véritablement popularisé en France. A part sans doute Eric Morena.

"Fisherman's Blues" est un album sérieusement Irlandais: balade le matin pour se prendre le vent dans la tronche et les embruns dans l'âme.
Le résultat est sans doute un chef d'oeuvre du genre: une ode à la pluie, la lumière oblique et les amours perdues.

Allez les verts.

Il faut dire que la production de Nick Drake si éphèmère qu'elle fut, était sérieusement plombée par une profonde ... mélancolie. Trois malheureux albums, c'est tout. Autant d'échecs commerciaux. La reconnaissance ne sera que posthume et encore elle sera toute relative.
Comme d'autres, il ne sera adulé que par ses pairs et quelques initiés. La postérité ne le sauve pas réellement. Elle est conne la postérité.

Trois albums sublimes en fait, trois fulgurances étranges, décalées par rapport à leur époque (début 70), qui ne se rattachent à aucun mouvement contemporain. Du très produit : « Bryter Later » (on avait d'ailleurs à l'occasion convoqué un certain John Cale aux arrangements, lequel s'était déjà affranchi du rôle étriqué de bassiste d'un groupuscule souterrain New-Yorkais à mon avis largement surestimé) au chef d'oeuvre dépouillé « Pink Moon » sur lequel il posait son timbre doux et velouté accompagné de sa seule guitare (pas manchot soit dit en passant).

Rien d'étonnant à ce que cet élégant jeune homme tire finalement sa révérence de son plein gré en 1974.
Fin de la dépression. Rideau. Restent trois albums à (re)découvrir.

Une beauté d'outre-manche à oublier les roses.